Esta aproximación al espacio narrativo de Carlos Fuen­tes y su transfiguración al lenguaje fotogramático, no intenta indagar sobre lo que puede haber de cine en su producción a la manera de los postulados formalistas, según las propuestas teóricas de Einsenstein, ni tampoco escudriñar su puesta-en-escena en consonancia con la decoupage technique, sino que más bien, va dirigida hacia el ámbito de su organización sintagmática y cómo se articulan el cine y la literatura.