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Eléonore Marantz https://orcid.org/0000-0001-6158-8168

Resumen

A principios de la década de 1920, la arquitectura cinematográfica se encontraba aun en sus primeros días. Al tiempo que, un grupo de arquitectos (Henri Sauvage, Marcel Oudin, Eugène Vergnes, Charles Siclis, Auguste Bluysen) y de propietarios ansían el nacimiento de una arquitectura específica que se adaptara a la proyección, y liberada de toda relación con la herencia de la arquitectura teatral; el eclecticismo –o en ocasiones el arcaísmo- de las soluciones implementadas, fueron el testimonio de la efervescencia que caracterizó aquellos años de investigación en torno a dicha arquitectura. En Francia, sólo tras la promoción comercial de las películas sonoras y su progresiva generaliza­ción durante los años 1930, se propició un segundo nacimiento del cine. Los directores de salas de cine dirigieron una extraordinaria campaña de sonorización y modernización de los establecimientos destinados a la exhibición cinematográfica. Aprovechando la oportunidad surgida para inventar una arquitectura que pudiera satisfacer plena­mente las exigencias del espectáculo y de aquello que lo rodeaba, los arquitectos asimilaron y experimentaron de esta forma, el concepto mismo de la modernidad.

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Keywords

arquitectura, salas de cine, programa arquitectónico, arquitectura interior, eclecticismo, modelos arquitectónicos

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Revistas de arquitectura

L’Architecture d’Aujourd’hui

La Construction Moderne
Cómo citar
Marantz, E. (2018). La arquitectura de las salas de cine en Francia durante los años 1930: asimilación y experimentación en torno al concepto de modernidad. Apuntes. Revista De Estudios Sobre Patrimonio Cultural, 31(1), 84-101. https://doi.org/10.11144/Javeriana.apc31-1.acfp
Sección
Artículos
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